Pianeta e Stola

Manifattura Fiorentina

primo quarto del XVII secolo

velluto cesellato di seta operato a un corpo

cm 113×69 (pianeta)

cm 238 x 21,5 (stola)

Basilica di Santa Maria delle Grazie

Il tema centrale è un vaso da cui spunta un giglio stilizzato affiancato da gruppi di tre garofani speculari. Il soggetto, ripetuto a scacchiera in verticale, é racchiuso all’interno di una griglia romboidale aperta, formata da rametti fioriti biforcati, alternati a corolle stilizzate poste nei punti di tangenza. Il disegno, in velluto viola tagliato e riccio, si stacca dal fondo verde brillante costruito in un raso irregolare, detto “turco”, che evidenzia come i nostri tessitori, nel complesso sistema di influenze stilistiche fra Oriente e Occidente, ricopiassero non solo i motivi tipici delle stoffe turche, ma riproponessero anche particolarità tecniche a loro peculiari.

Manifattura Fiorentina

Pianeta e Stola

Secondo quarto del XVII secolo velluto cesellato di seta operato a un corpo a una trama lanciata in argento; cm 108×67 (pianeta); cm 230×20 (stola)
Basilica di Santa Maria delle Grazie

Rete di maglie ogivali costituite da rami con nodi intrecciati e fiori stilizzati nei punti di tangenza, che racchiudono due bouquets diversificati con fiore di cardo al centro. Il disegno, in velluto tagliato e riccio di colore rosso cremisi, emerge dal fondo in seta avorio, attraversato da laminette d’argento. La pianeta faceva parte in origine di un parato in terzo, confezionato, su riscontri inventariali, fra il 1632 e il 1668; ciò dimostra la grande fortuna di questa tipologia tessile, che oltre un secolo dopo la sua ideazione (1530 ca.) veniva riproposta dalle manifatture di Firenze senza sostanziali variazioni.

Manifattura Toscana

Velo Omerale

Ultimo quarto del XVII secolo taffetas marezzato ricamato in seta e oro; cm 58×256

Basilica di Santa Maria delle Grazie

Ricami in bavella di seta policroma descrivono rose e garofani che, intrecciandosi a volute in filo d’oro applicato a punto steso, si dispongono lungo il perimetro del velo, al centro del quale è il simbolo di san Bernardino contornato da raggi e fiori. Nel 1782 il velo fu sottoposto ad un intervento di restauro da parte della signora Luisa Brandini che, seguendo una pratica assai diffusa in ambito liturgico, riportò il ricamo sul fondo attuale.

 

Navicella

Manifattura fiorentina

Fine del secolo XVI-inizi del secolo XVII argento sbalzato, cesellato, bulinato e inciso; cm 13,5×27

stemmi sul coperchio: Del Chiaro

Basilica di Santa Maria delle Grazie

La navicella poggia su un piede ellittico riproponendo gli stessi motivi decorativi con infiorescenze, girali fitomorfe e testine angeliche del turibolo che l’accompagna, arricchendo il tutto con rinascimentali festoni di fiori e frutti. Il coperchio accoglie invece nelle due valve l’immagine dell’Assunta fra le nubi e lo stemma della famiglia offerente: Chiari o Del Chiaro, originari del quartiere fiorentino di Santo Spirito, ma spesso citati nei documenti sangiovannesi dal Seicento in poi. Questa pregevole parure, che non presenta traccia di punzoni, rivela comunque la mano di un abile argentiere fiorentino e doveva accompagnare il dono delle tele con San Giovanni Battista e san Lorenzo collocate sull’altar maggiore ai lati dell’immagine sacra della Madonna. Sulla dalmatica del san Lorenzo ritroviamo infatti il motivo araldico dei tre crescenti dello stemma dei Del Chiaro con i dorsi affrontati anziché volti in banda e sormontati da un rastrello come sulla navicella.

 

Secchiello per acqua benedetta e aspersorio

Manifattura Toscana

Seconda metà del secolo XVI

argento sbalzato, cesellato e tornito; cm 15×23 (secchiello); cm 27 (aspersorio)

Il secchiello, poggiante su base circolare, presenta una pancia sferica decorata con baccellature che va rastremandosi verso il piede con motivi a foglie di acanto. Il manico è risolto con il motivo di due delfini affrontati, il cui dorso si inarca in vedute contrapposte, mentre l’aspersorio mostra una strozzatura decorata con foglie lanceolate.