Pianeta e Stola

Manifattura Fiorentina

primo quarto del XVII secolo

velluto cesellato di seta operato a un corpo

cm 113×69 (pianeta)

cm 238 x 21,5 (stola)

Basilica di Santa Maria delle Grazie

Il tema centrale è un vaso da cui spunta un giglio stilizzato affiancato da gruppi di tre garofani speculari. Il soggetto, ripetuto a scacchiera in verticale, é racchiuso all’interno di una griglia romboidale aperta, formata da rametti fioriti biforcati, alternati a corolle stilizzate poste nei punti di tangenza. Il disegno, in velluto viola tagliato e riccio, si stacca dal fondo verde brillante costruito in un raso irregolare, detto “turco”, che evidenzia come i nostri tessitori, nel complesso sistema di influenze stilistiche fra Oriente e Occidente, ricopiassero non solo i motivi tipici delle stoffe turche, ma riproponessero anche particolarità tecniche a loro peculiari.

Manifattura Fiorentina

Pianeta e Stola

Secondo quarto del XVII secolo velluto cesellato di seta operato a un corpo a una trama lanciata in argento; cm 108×67 (pianeta); cm 230×20 (stola)
Basilica di Santa Maria delle Grazie

Rete di maglie ogivali costituite da rami con nodi intrecciati e fiori stilizzati nei punti di tangenza, che racchiudono due bouquets diversificati con fiore di cardo al centro. Il disegno, in velluto tagliato e riccio di colore rosso cremisi, emerge dal fondo in seta avorio, attraversato da laminette d’argento. La pianeta faceva parte in origine di un parato in terzo, confezionato, su riscontri inventariali, fra il 1632 e il 1668; ciò dimostra la grande fortuna di questa tipologia tessile, che oltre un secolo dopo la sua ideazione (1530 ca.) veniva riproposta dalle manifatture di Firenze senza sostanziali variazioni.

Manifattura Toscana

Velo Omerale

Ultimo quarto del XVII secolo taffetas marezzato ricamato in seta e oro; cm 58×256

Basilica di Santa Maria delle Grazie

Ricami in bavella di seta policroma descrivono rose e garofani che, intrecciandosi a volute in filo d’oro applicato a punto steso, si dispongono lungo il perimetro del velo, al centro del quale è il simbolo di san Bernardino contornato da raggi e fiori. Nel 1782 il velo fu sottoposto ad un intervento di restauro da parte della signora Luisa Brandini che, seguendo una pratica assai diffusa in ambito liturgico, riportò il ricamo sul fondo attuale.

Manifattura Francese

Parato in Terzo

1770-1775
Pékin liséré broccato in seta, oro e argento;

• cm 115×71,5 (pianeta);
• cm 111x126x96 (tonacene);
• cm 221×19,5 (stola);
• cm 94×20,5 (manipolo)

Basilica di Santa Maria delle Grazie

Sul fondo avorio il motivo si articola in senso verticale ondulante, composto da rami dorati dai quali sbocciano mazzi di rose, intrecciati a bande longitudinali in cannellato, campite da stilizzate corolle recise. Il tessuto del parato è un esempio di un nuovo genere tessile, il pékin, introdotto in Francia a partire dal 1770 ca. e caratterizzato da rigide spartitore verticali con pochi effetti cromatici, tenuti sempre su tonalità chiare, in linea con il gusto di sapore già neoclassico.

Manifattura Lionese

Mantellina

1735-1745

Lampasso liséré broccato in seta policroma e argento; cm 118×83,5

Basilica di Santa Maria delle Grazie

Il motivo della mantellina si caratterizaza per lo sviluppo verticale a scacchiera di isole vaganti in argento filato, dalle quali originano lussureggianti fiori di peonie, rose e tuberi carnosi che incorniciano uno scorcio di paesaggio. L’impostazione del disegno rientra nella tipologia ornamentale a “isolotti” ed è tipica dei tessili francesi ideati per l’abbigliamento intorno agli anni Quaranta del Settecento. L’impiego del point rentré, espediente tecnico introdotto da Jean Revel (1684-1751) nel 1733 per esaltare gli effetti plastici del disegno, riconduce il raffinatissimo tessuto ad opificio di ambito lionese. La confezione, eseguita giuntando frammenti di varia grandezza, evidenzia il reimpiego del tessuto da un abito femminile donato alla chiesa.